在科隆紫荆斯的踪迹

如果adenauer和格罗佩斯先生和格罗佩斯先生在1924年达成协议，科隆就可以在奔跑中成为鲍豪斯的第二个家。显然，在同年国家选举之后，在州立选举发生后，科隆·科隆市长努力将紫荆花带到科隆后，在该国家选举后，学校的预算减少了50％。众所周知，历史采取了不同的课程，德梅成为鲍豪斯的第二个家。但是在科隆和德国的其他地方发生了很大的事情，为鲍豪斯铺平了道路。

德意志沃克邦（德国工作联合会，DWB）被认为是鲍豪斯的先驱之一。这是第一个在工艺，艺术和行业之间形成联系的关联。它成立于1907年，由1207名建筑师和12名企业家成立，包括Anna Teut，Lilly Reich，Ludwig Mies Van der Rohe，Mia Seeger，Peter Behrens，Richard Riemerschmid，Theodor Heuss，Walter Gropius和Wilhelm Wagenfeld。DWB旨在提高德国产品的吸引力 - 从建筑到日常物品 - 在全球市场上。现在可能很难想象它，但后来，德国产品的声誉相当差。1887年，英国介绍了“德国制造”的标签作为廉价劣质产品的警告。

该DWB还试图通过改革，现代设计的工业制造的产品，建筑和生活空间中越来越多的疏水感，在Sachlich或事实上的风格。该协会希望通过建立在质量，适当使用的材料，功能和可持续性等伦理等方面的价值，将不同的活动和产品的设计，生产，销售和消费产品组合在一起。最后但并非最不重要的是，DWB看到了其核心职责之一，以及影响审美教育的当代对象和集合设计的当代设计。

在1914年在科隆1914年举办的第一个沃克邦展是最大的展览之一，虽然它由于第一次世界大战而过早地结束。展览旨在展示德国能够生产的国际观众。Henry Van de Velde设计了一个剧院，特别是为Werkbund展览，而Walter Gropius设计了一个模型工厂，Bruno Taut着名的玻璃馆。旨在促进玻璃行业，他的表现主义玻璃圆顶呈现芦笋尖的形状。泰止设计了馆作为自然，艺术和技术联盟。他试图找到与现代材料等混凝土，钢铁和玻璃等宇宙和谐。

在展览期间，关于建筑师和设计师之间的标准化问题的原则辩论亨利范德·弗尔德和赫尔曼·穆斯希尔于1916年成为第二任总统。而Van de Velde主张个人设计形式，Muthesius争论广泛的标准化作为提高质量的手段。但是，双方在辩论中对高标准的艺术和功能质量的高标准重视，所产生的艺术和功能。

科隆沃克邦展于1914年5月15日开放了大门。最初计划营运到10月，事实上，由于第一次世界大战的爆发，它实际上持续了三个月。然而，这次它吸引了约100万访客。观众借此机会在现在的Rheinterrassen和Tanzbrunnen活动场所的地点，包括题为新的下莱茵村和游乐园的模型村庄。这是一个最高级的展览，其中为第一次设计师，工艺人，艺术家，工业家和建筑师侵入了一系列的人口，具有新的审美，这些审美将对未来几十年来创造性领域具有形成性影响。

在科隆市，本世纪的这种文化事件非常重要。它以各种不同的方式支持展览：员工，行政管理和500万Reichsmark - 预算五倍，比布鲁塞尔世界四年前的普通公平大。Notable backers and organisers such as the then Mayor of Cologne, Max Wallraf, and the Hagen entrepreneur and patron of the arts Karl Ernst Osthaus, who was the event’s main initiator, as well as Cologne’s Head of Building, Carl Rehorst, and the city’s Deputy Mayor, Konrad Adenauer, gave the exhibition their support and pushed ahead with work on its preparation.

现在，科隆市长九年，Konrad Adenauer于1926年改名为KölnerWerkschulen（Kunstgewerbeschule）KölnerWerkschulen（科隆艺术和工艺学校），并给了它一个新的方向。他基于这些改变了鲍豪斯模型，综合艺术和现代艺术学校的工艺品。KölnerWerkschulen在科隆市中心的南部边缘有ubierring的主要建筑物。表现主义的红砖大楼 - 被称为“罗特哈斯”，或红楼 - 是由MartinElsässer设计的，由MartinElsässer是古龙水的时代主任。从那时起，KölnerWerkschulen教授架构，雕塑和建筑雕塑，舞台设计，室内建筑，服装设计，绘画和装饰设计的设计，也称为参数。学校后来介绍了自由和应用图形艺术的课程，“摄影师”和创造性和技术设计。科隆宗教艺术研究所也被纳入了。

KölnerWERKSchulen基于他们对Werkbund的想法的目标，并促进学校和行业之间的联系。在由体育协会和行业委托的学校生产的工作中，是德国梅斯特：德国足球奖杯，Volksempfänger（早期无线电接收器）和打字机的字体的情况。Werner Schreiefers从1965年到1971年的KölnerWERKSchulen董事，最后，随着KölnerWerkschulen的管理，通过将工业设计部门融入教学计划，加强了这一方向，从而重点关注教育KölnerWERKSCHULEN在良好的工业产品设计上。

1971年，KölnerWerkschulen被纳入科隆大学应用科学大学，作为艺术和设计的能力。然而，教师在1993年3月31日北莱茵 - 威斯特法伦州州政府对高等教育景观的有争议的重组之后结束。

在KölnerWerkschulen的辅导员和学生中，除了已经提到的，如已经提到的，如已经提到的，如建筑师DominikusBöhm，雕塑家Hans Wissel等知名人士，他们的6米高寓言雕塑从1928年仍然是古代德国德国的老贸易展览塔，画家JörgMamendorff和Daniel Spmanbetx合作皇家马德里oerri和Architect Ricear Riemerschmid。学校的着名学生和毕业生包括艺术家Rosemarie Trockel和Wolfgang Schulte，雕塑家UlrichRückriem，摄影师ChargeSheimer，L. Fritz Gruber和CandidaHöfer以及沃尔夫冈Niedecken，科隆岩石群Bap的画家和前任。