一百年的包豪斯的颜色

周年挤满了庆祝活动是现在我们身后,在这段时间里,包豪斯的方式被大幅扩大。更广泛的再次回头看很清楚,包豪斯是一个方法而不是一个风格。现代设计与包豪斯经常指导创意原则的基础上,如“形式服从功能”和“少即是多”。

其颜色方案与黑色和白色以及原色。在体系结构,我们现在把房子建在“包豪斯风格”,限制了原来复杂的设计思想与平屋顶的白色立方体。真正的包豪斯建筑绝不是“白色”,相反,这是明显的色彩鲜艳,可以看到内部的恢复硕士在德绍等例子。

色彩在包豪斯理论发挥了重要作用,这是在教室里根深蒂固。初步课程,Johannes Itten汇集了各种色彩理论和教他的学生的主观经验色彩结合色彩感知的客观基本定律。色彩理论他开发了包豪斯设计仍是一个重要的基础理论以及在艺术课程。

瓦西里•康定斯基教授在他的小学课程形式,设计几何的基础上,色彩理论和组合理论。在他的课程在壁画上,例如,他有他的学生探索问题的工艺和色彩的心理效应在墙上研讨会的房间。使用颜色,这是一个全面的方法来设计形式和材料在一个空间,不幸的是今天很少教以这种方式。

在德国的魏玛共和国——名字后第一次世界大战和同时代的包豪斯对于架构师——这是正常的实践也安排纺织用品的建筑。就像色彩方案和材料的选择,面料也整体概念的一部分,包豪斯的编织工作室,由其“形式”的主人,Johannes Itten,成为它的一个最成功的研讨会。这里的学生尝试用材料和颜色和颜色和形式的转让的原则理论他们一直教到织机。谁看到了安妮阿尔伯斯在杜塞尔多夫展览的甘蓝型能够见证自己的性感和开放实验明显纺织艺术品。和她的丈夫一起,包豪斯大师约瑟夫阿尔伯斯,她探索各级抽象在她的生活。然而,她经常站在她著名的合作伙伴的影子,他获得了世界声誉由于他开创性的研究的主题颜色。

像其他包豪斯艺术家,安妮和约瑟夫阿尔伯斯住在主人的房屋住宅开发在德绍包豪斯认为这是一种实验室的新的生活方式。今天的房子是联合国教科文组织世界遗产的一部分。1926年,色彩设计师阿尔弗雷德·阿恩特开发了一种色彩计划硕士设想淡色调的房屋外墙,淡黄色,粉红色和浅灰色。根据他的颜色方案,立方体的负担,窗口显示,落水管和栏杆对比充满活力的红色和蓝色。沃尔特格罗皮乌斯,然而,没有意识到阿恩特的画有房屋的外墙颜色方案和白垩的白色。

内部是由保罗•克利Kandinsky Georg Muche和奥斯卡·Schlemmer。目的是利用色彩不仅作为装饰元素,但强调建筑物的空间效应通过色彩的选择。例如,康定斯基/克利的房舍显示颜色方案的颜色调色板通常使用的两个艺术家和创建一个三维的效果画在房间里。在他们恢复形式,两半的半独立式住宅现在彼此连接,这样可以与艺术家的方法在相同的空间情况下不同的配色方案。

Feininger房子也使用超过40个不同的色彩色调,结果,每个房间都是单独设计方面的色彩方案和完成。细节如裙板,橱柜墙、门、窗和窗口显示都是考虑设计元素。在楼梯间,有时甚至扶手、栏杆镶板、踏板和立管被漆成不同的颜色表达给更多的运动在这个房子的一部分。房间对我们今天有一个特别的影响由于种种原因,包括墙上的事实在很大程度上完成了釉技术,相比一个单色漆皮,传达一个完全不同的颜色深度。

小心翻新工作显示,七层的漆是用犬瘟热技术应用各种配色方案的结果——显然,大师尝试一点,直到他们达到适当的色彩的和声。历史数据被用来分析和重新创建阴影的色素沉着和粘合剂组成;然后他们被应用的方式刷标志和不均匀的典型时期仍然可见。

房子的颜色方案巧妙地用于创建一个视觉的房间之间的联系,其中一些很小,导致流体从一个房间到另一个过渡。连续空间的另一个很好的例子是由颜色的Haus奥尔巴赫(也称为W33)在耶拿。沃尔特格罗皮乌斯的这所房子计划,开发合作阿道夫·梅耶和阿尔弗雷德·阿恩特,实际上加剧带来的设计大师的房子在德绍。颜色方案由阿尔弗雷德·阿恩特还包含结构的细节。他不使用原色的概念,而是含蓄的颜色和柔和的色调,导致“软”的颜色组成,与强烈的对比色调,强调是必需的。

这里的颜色方案超出限制个人的房间,与颜色的变化并不总是发生在空间的边缘,但也在个人的表面。天花板和墙壁的装饰包括粉红色的激动人心的组合,鸽子灰,浅蓝色,蓝绿色和橄榄绿色,没有建筑出现的拖累。这些提供一个美妙的背景颜色音调包豪斯家具的简约的设计语言。组合的效果加强空间的经验。

所有这些空间的颜色调色板和大气非常永恒的,并将继续激励我们在接下来的100年里……有充分的理由,沃尔特格罗皮乌斯说:“五彩缤纷的是我最喜欢的颜色。”

客人的评论朱莉娅•豪斯曼FARBARCHITEKTUR。